ベートーヴェン：交響曲第3番《英雄》

《英雄》という名前から力強い音楽が続くと予想すると、第二楽章の葬送行進曲で戸惑うかもしれない。ベートーヴェンの第三交響曲は、一つの気分を拡大しただけの作品ではない。長い第一楽章、ゆっくりした行進曲、スケルツォ、材料を変化させる終楽章が、それぞれ違う仕事を受け持つ。フルトヴェングラーとウィーン・フィルの録音でも、指揮者の名声だけを出発点にせず、四つの楽章が何を変えるかを見ていくと具体的に聴ける。

一九五二年十一月、ウィーンのムジークフェラインで行われたセッション録音である。公式レーベルが直接リンクする二〇二三年のリマスター配信盤から、《英雄》の四楽章だけを選ぶ。同じ商品にある第五交響曲はベルリン・フィルの別録音なので、混ぜて扱わない。同じ指揮者の他の年の実演記録とも区別する。古い演奏が現在の配信で聴けることと、初版のマスターがそのまま再現されていることは同義ではない。今回は後者を主張せず、確認できた演奏と配信の組み合わせを示す。

最初の二和音の先へ

強い二つの和音は、長い第一楽章を要約する答えではなく入口だ。その印象を持ったまま、後に同じ材料が現れるとき何が違って感じられるか聴いてみよう。再登場は必ずしも初めへの巻き戻しではない。間に経験した音楽が、よく知る材料の受け取り方を変えることもある。最初からすべての形式名を付けるより、前の記憶を後の場面へ持っていくことが具体的な手掛かりになる。長い楽章を一度で説明し尽くそうとする必要はない。

行進曲が終着点ではない

第二楽章には葬送行進曲と明記されているが、交響曲全体の最後ではない。続くスケルツォに入るまで聴くと、遅い音楽の後で動きが戻る意味を考えられる。中間のトリオでは三本のホルンが特徴的な組み合わせを作る。管弦楽を大きな弦の響きとしてだけ捉えず、どの楽器群が前に出るかにも注意したい。速度の変化と楽器の比重の変化は別の情報であり、両方が四楽章の違いをはっきりさせてくれる。

材料を変える終楽章

フィナーレは、それまでの出来事を大きな音で締めくくるだけの場所ではない。変奏の考え方によって、同じ材料が違う姿を得ていく過程が聴きどころになる。新しい旋律が出ることだけを変化だと思わず、何が加わり、関係がどう変わるかを見ていこう。ここに葬送行進曲と同じ感情を求める必要もない。四つの楽章が違うものを差し出すからこそ全体になる。終わりへ着いた後で冒頭の二和音に戻れば、最初が約束していた規模を別の形で感じられるかもしれない。