ザ・サイドワインダー

表題曲のリズムを楽しんだら、第四曲「Boy, What a Night」まで進んでみよう。三拍子の動きが同じ五人に別の歩き方を与える。この盤は有名な一曲と残りの曲が無関係に並ぶ作品ではない。トランペットとテナーが共に主題を示し、それぞれの即興へ進む編成の中で、曲ごとに拍子と旋律の関係を変えている。親しみやすい入口の先にも聴き分ける対象が残る。

1963年12月21日の録音で、発表は1964年。トランペットのモーガン、テナーのジョー・ヘンダーソン、ピアノのバリー・ハリス、ベースのボブ・クランショウ、ドラムのビリー・ヒギンズが参加した。原曲五つはすべてモーガンの作。Blue Noteは表題曲を二十四小節のブルースと説明しており、和声がほぼ動かない単純な反復とは言い切れない。戻ってくる枠組みの中で各人の演奏が変わる、と考えると聴く場所が増える。

反復する枠と変化する応答

短い音型が耳に残っても、それだけで十分間を説明できるわけではない。二本の管が主題を示す時と、一人が即興を進める時に、後ろの三人が何を担うかを比べたい。同じ拍を保つことと、毎回同じ音を出すことは異なる。最初はソロが交代する場所だけを掴み、次には伴奏がそこでどう応答するかへ進めばよい。主役の交代を、ほかの奏者が消えることと考えないのが手掛かりになる。

二曲目の長さも残して聴く

「Totem Pole」も十分を超える。最初だけが長いヒット曲で、残りは短い付録という構図ではない。トランペットの金属的な響きとテナーの異なる手触りが、一つの主題を共有してから分かれる過程を比較できる。二本が同時に出る場所、一人が前へ残る場所、ピアノが前景になる場所を分ければ、長い演奏にも輪郭が生まれる。次の「Gary’s Notebook」へ進み、長さと密度の違いも受け止めよう。最初の二曲だけで約二十分を使うため、後半の三曲へ移る時には曲の切り替わる頻度も変わる。その配分も全体の流れを作っている。

原作は五曲目で終わる

三拍子の第四曲の後、「Hocus-Pocus」が原作を閉じる。選んだ再発盤では第六曲に「Totem Pole」の別テイクが加わるが、最初から六曲が原配列だったわけではない。まず第五曲で一度止め、追加演奏は後から聴いてみたい。同じ曲の別テイクでは、主題を認める作業と即興の差を探す作業を分けられる。一回の演奏と曲そのものが同じではない、というジャズの面白さに触れる比較だ。追加曲を知ることは、元の終わり方を消す理由にはならない。