MIRACLE DIVING

『MIRACLE DIVING』は「Over Drive」の勢いだけでは語り切れない。最初の三曲をTAKUYA、最後の三曲を恩田快人の作品で組み、その間に五十嵐公太の曲も配している。作曲者の並びを見るだけでも、アルバムの違う入口が開く。

1995年12月4日発売のサード・アルバム。YUKIの声が十一曲を強く結び付ける一方、旋律の出発点は一人に限られない。ギター、ベース、ドラムを担う三人がそれぞれ曲を書く。誰の作品かを音色の答え合わせに使うより、同じバンドが異なる発想をどう受け止めるか、順番に沿って楽しみたい。歌声の印象が強いからこそ、その後ろの違いを探す面白さがある。

転機の回想と実際の分担

TAKUYAは2026年のインタビューで、「Over Drive」がCMの選考で採用され、自分の立場を変えたと振り返っている。当時の録音日誌ではなく、本人が後から捉えた転機として読むべき話だ。一方、このアルバムの作曲クレジットでは恩田が五曲、五十嵐が二曲を担当している。一人が他の作者に取って代わったという筋書きでは、この分担を捉えられない。存在感を増したTAKUYAの曲と、別の二人の曲が同居する、その具体的な形に耳を向けたい。

三曲から別の作者へ

「Miracle Night Diving」「Over Drive」「KYOTO」はTAKUYAの作曲が続く。「KYOTO」では作詞も本人の名義であり、歌う人と詞を書く人の区別も見える。第四曲「Little Miss Highway」は五十嵐、その後の二曲は恩田へと移る。作曲者が変わるたびに全く別の音になるわけではない。YUKIの声が連続性を保つ中で、旋律の進み方や戻り方を比べるための手掛かりになる。曲順とクレジットを並べると、シングル二曲だけでは見えにくかった道筋が分かる。

終わりの三曲を残す

後半の「ステレオ全開」と「Oh! Can Not Angel」を経て、「プラチナ」から最後までは恩田作品が並ぶ。この三曲を続けて聴けば、冒頭の三曲とは別のまとまりとして楽しめる。中央の「ドキドキ」も、もう一つのヒット曲というだけでなく、同じ作者の仕事の中へ戻せる。声とギターの個性が鮮やかな作品だが、その二つだけで音楽の出発点が尽くされるわけではない。複数の作者による歌を、同じ四人の演奏へ結び付ける感覚が一枚を支える。最後まで聴くことで、その広がりを受け取れる。 作曲者の名前を知った後でも、結論を急がず、隣り合う曲の違いを実際の演奏に探してみたい。