For Your Pleasure

前から後ろへ、ただ長く遅くなっていくアルバムではない。約四分のDo the Strandで始まり、中ほどのIn Every Dream Home a Heartacheでは静かな前半をギターが覆す。最長のThe Bogus Manの後にも短いGrey Lagoonsがある。曲間の長短と、一曲内部の急な変化が共に働くため、八曲の道筋は単純な直線にならない。ロキシー・ミュージックの二作目は、こうした折り返しによって、個々の有名な場面を一枚の中に置いている。

1973年発表。ブライアン・フェリー、フィル・マンザネラ、アンディ・マッケイ、ポール・トンプソン、ブライアン・イーノに、ベースのジョン・ポーターが加わる。声、鍵盤、ギター、管、ドラム、電子的な処理が同じ場所を分け合う。耳慣れない音をすべてイーノ一人の仕事で説明するより、楽器と処理の関係を曲ごとに聴きたい。ここでは1999年リマスターによる元の八曲を使用し、後の長尺版や追加音源とは区別する。

ギターが入る瞬間の大きさ

マンザネラは後年の直接インタビューで、Dream Homeのギターにはイーノの処理があるものの普段より少なく、テープ・フランジングも使われたと説明した。演奏と電子的な加工を、反対の側へ分けられない例である。後半の力は両方が作る。同じ奏者が参加しているからといって、全曲が同じ方法で処理されたとも限らない。その違いにも耳を向けたい。一曲の具体的な選択を知ると、奇妙な音が曖昧な形容ではなく複数の仕事として見えてくる。

長い録音をそのまま収めない

同じ回想によれば、ギター・ソロはさらに長く録音されたが、LPの時間と音質を考えて短くされた。現在のアルバム演奏は、録音室で起きたことをすべて順番に移したものではない。静かな部分とギターが前に出る部分の比率も、選択と編集から生まれる。長い演奏を残すことと、強い転換を作ることは必ずしも同じではない。音の加工だけでなく、何をどれだけ残すかも曲の印象を決める。

最長曲の後に戻る小さな枠

The Bogus Manは約九分二十一秒で最も長い。しかし次のGrey Lagoonsは約四分十三秒となり、最後の表題曲は約六分五十一秒で閉じる。終盤に入った途端、短い歌を放棄する構成ではない。長い曲の間で規模を変え、最後まで別の方向を選ぶ。三曲を続けると、有名な瞬間を一つずつ取り出した聴き方では見えない比率が現れる。曲の長さは単なる数字ではなく、前後の曲がどんな距離に感じられるかにも関わる。