Originalité

On Entre OK, On Sort KOで始まり、約三分の曲が次々に入れ替わる。フランコを後年の長い演奏から知った人には、この小さな単位が新しい入口になる。一曲の終わりを延ばし続けるのではなく、次の曲が別の旋律とリズムを始める。その区切りを含めて楽しむ初期録音集だ。

一度のセッションで制作したスタジオ盤ではなく、1950年代後半の初期録音を集めたもの。フランコ一人の作品と捉えず、複数の作曲家や歌手を含むバンドの記録として読むと見通しがよい。今回の提供版はRetroAfricの1999年権利表記を持つ二十曲で、以前の十六曲の後に四曲が加わる。サービス上の1987年は演奏の録音年ではない。資料によって年代の範囲が異なり、全曲の個別セッション日を確定したわけでもない。

一人の名前から集団へ

作曲者と曲順を一緒に見ると、フランコの曲だけでなくPandi、Vicky、Essous、Edoの作品が続くことが分かる。同じバンド名でも、曲の考えが生まれる場所は一つではない。LinaとSe Pambaを続けて聴くのは、リーダーの有名曲だけを選ぶ聴き方から離れる手軽な方法だ。ギターが先に耳に入っても、歌の進み方と全体の形を一緒に追いたい。この編集順を、当時の舞台で演奏した順番と同じだと考える必要はない。 同じ楽団の響きを保ちながら曲が変わること自体が、編集盤を順に聴く理由になる。名前の知識はその違いを探すために使えばよい。

短い録音にも一つの終わりがある

約三分という長さは、後年の長い音楽の予告編ではない。数回の反復で何を覚え、どこで一曲が閉じるかを聴ける独立した大きさである。後のコンサートを基準にして、すべての曲に長い器楽部分を期待すると、この資料の輪郭を見失う。限られた時間で歌、ギター、リズムがどう場所を分けるかを考えよう。一曲を二度聴いて隣の曲へ移れば、小さな違いを比べやすい。短さを不足とせず、一つの選択された形として受け取ってみたい。

追加された四曲の位置

Mosala Ekomi Mpasi-Embongaまでが以前の十六曲の終点で、その後に二つのチャチャチャの題名、Ah Bolingo Pasi、Motindo Na Yo Teが続く。ルンバという大きな名前だけで全部を同じリズムにまとめず、個々の曲名と長さを道案内にしよう。この盤は一回の演奏会でも、フランコの全生涯を代表する総集編でもない。初期の短い歌を同じ場所で比較できることに価値がある。最後まで進んだ後に冒頭へ戻ると、最初の曲も一つの入口として捉え直せる。