...I Care Because You Do

《...I Care Because You Do》는 에이펙스 트윈의 음악을 편안한 전자음악과 거친 전자음악으로 나누기 어렵게 만든다. 길게 흐르는 선율과 잘게 부딪히는 소리가 같은 곡 안에서도 다른 속도로 움직인다. 한쪽을 장식으로 밀어내기보다 두 층의 관계를 따라가면, 낯선 음색이 있어도 곡의 모양을 붙잡을 수 있다. 1995년의 이 음반은 가장 긴 곡을 처음에 놓고, 이후 열한 곡에서 그 관계를 여러 크기로 바꾼다.

원래 열두 곡의 목록은 「Acrid Avid Jam Shred」에서 「Next Heap With」까지 이어진다. 제공판 제목에 붙은 1990·1993·1994라는 연도는 앨범 발매 연도와 구별해야 한다. 곡들이 모두 한 해에 만들어졌다는 인상과도 거리가 있다. 그러나 순서는 날짜대로 정리된 연대기가 아니다. 1994 표기 곡 사이에 더 이른 곡들이 들어오고, 마지막에는 1993 표기가 남는다. 서로 다른 시기의 재료를 한 번의 감상 흐름으로 다시 놓은 음반으로 접근할 수 있다.

일곱 분의 입구와 짧은 후반부

첫 곡은 약 7분 39초로 가장 길다. 뒤의 곡들은 모두 이보다 짧으므로, 시작의 큰 규모가 이후에도 계속 커지는 구조는 아니다. 아홉 번째 「Mookid」는 약 3분 51초로 가장 짧고, 다음 「Alberto Balsalm」은 다시 다섯 분대로 넓어진다. 비슷한 전자음의 질감을 가진 음악도 곡에 주어진 시간이 달라지면 다른 집중을 요구한다. 짧은 곡을 긴 곡 사이의 연결 통로로만 듣지 않으면 후반의 비례가 더 또렷해진다.

편곡이 드러내는 소리의 선택

「Icct Hedral」은 이후 필립 글래스의 관현악 편곡으로도 이어졌다. 리처드 제임스는 당시 Future Music 인터뷰에서 녹음 중 생기는 거친 부수음에도 관심이 있다고 설명했다. 그 말을 특정 악기나 샘플의 출처를 알아맞히는 열쇠로 삼을 필요는 없다. 대신 음표의 배열뿐 아니라 소리의 표면도 음악의 일부라는 관점으로 읽을 수 있다. 여기서 듣는 것은 약 6분 7초의 앨범 곡이며, 별도 EP에 실린 약 8분 5초의 글래스 편곡이 아니다.

익숙해지는 부분도 남겨 두기

다섯 번째 「Ventolin」에는 Video Edit라는 구분이 붙어 있다. 이 음반이 그 이름을 택했다는 사실과 다른 판본까지 모두 같은 곡 길이라는 주장은 별개다. 열 번째 「Alberto Balsalm」에 이르면 반복되는 선율을 기억하는 일이 음색의 낯섦을 견디는 일보다 앞설 수 있다. 그런 친근함도 이 음악의 중요한 성격이다. 마지막 두 곡까지 지나면 앨범은 한 종류의 강도를 유지하는 대신, 소리의 밀도와 길이를 계속 다르게 배치했다는 인상을 남긴다. 한 곡의 충격만으로 전체를 설명하지 않을 여지가 넓다.