FLAPPER · FLAPPER

요시다 미나코의 목소리는 멜로디를 정확히 전달하면서도 음을 붙잡거나 놓는 순간에 곡의 표정을 바꾼다. 《FLAPPER》를 들을 때에는 곡을 쓴 유명한 이름을 맞히기보다, 같은 가수가 노래마다 리듬과 어떤 거리를 만드는지 먼저 따라가 보자. 부드러운 팝의 선율과 더 힘 있게 움직이는 노래가 한 음반 안에서 자연스럽게 자리를 바꾼다.

1976년 3월 25일 RCA에서 발표한 열 곡짜리 앨범이다. 요시다 자신의 곡과 함께 야노 아키코, 사토 히로시, 호소노 하루오미, 오타키 에이이치, 야마시타 타츠로의 곡이 들어 있다. 외부 작곡가의 참여가 곧 가수의 개성 부족을 뜻하지 않는다. 요시다는 여러 곡의 작사에도 참여했고, 서로 다른 작곡 언어를 목소리와 호흡으로 연결한다.

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「かたおもい」는 야노 아키코가 작사·작곡했고, 「夢で逢えたら」는 오타키 에이이치의 곡이다. 「ラスト・ステップ」과 마지막 「永遠に」에서는 요시다의 가사와 야마시타 타츠로의 곡이 만난다. 이런 차이는 누가 더 중요한지를 정하는 명단이 아니라 청취의 비교점이다. 「愛は彼方」로 시작해 「永遠に」로 닫는 사이, 목소리가 반주에 밀착할 때와 조금 멀어지는 듯할 때를 나누어 들어 보자. 곡의 분위기가 달라져도 말끝의 무게와 음을 잇는 감각이 화자를 이어 준다.

익숙한 노래 너머의 흐름

「夢で逢えたら」를 알고 들어와도 음반을 그 한 곡의 배경으로만 두지 않는 편이 좋다. 원래 LP의 두 번째 면을 여는 위치에 이 노래가 있고, 앞에는 「ラムはお好き?」, 뒤에는 「チョッカイ」가 놓인다. 디지털에서는 잠깐 쉬어 그 면의 전환을 느껴 보는 것도 방법이다. 짧은 제목과 가벼운 몸짓을 가진 곡들 사이에서도 가창은 한 가지 온도로 고정되지 않는다. 먼저 열 곡을 끝까지 듣고, 다음에는 제목이 주는 인상과 실제 목소리의 힘이 같은 방향인지 비교해 보자. 한 곡의 명성보다 여러 역할을 오가는 가수의 폭이 남는다.

1976년과 다시 듣는 오늘

음악제작자연맹의 기록과 Sony의 재발매 정보는 원반 날짜를 확인해 준다. 일부 디지털 표기의 3월 1일을 원래 발매일로 옮기지 않는다. Sony의 2014년 리마스터 소개와 2024년 Otonano의 회고는 이 작품을 다시 조명한 후대 자료다. 이를 1976년 당시의 차트 성적이나 만장일치의 평론으로 바꿔 쓰지는 않는다. 시티팝이라는 현재의 분류는 입구로 쓸 수 있지만, 특정 도시의 낭만이라는 한 장면에 모든 곡을 가둘 필요도 없다. 연결된 일본 디지털판은 원래 열 곡의 프로그램이며 보너스나 후대 커버 모음이 아니다. 특정 CD나 SACD와 같은 마스터라고 단정하지 않고, 노래와 노래 사이의 차이를 먼저 듣는다.