비발디: 화성의 영감 Op. 3

弦が一つの集団として進んだあと、細かな声へと分かれる。ヴィヴァルディのL’estro armonicoは、独奏者が合奏に勝つ競争というより、音の主導権が移る十二の試みとして聴ける。トレヴァー・ピノックとイングリッシュ・コンサートの録音は、その移動を追う一つの入口になる。

作品と録音の時間を分けておこう。作品3は1711年にアムステルダムで出版された十二の協奏曲集だ。この演奏は1986年11月と1987年5月にロンドンのアビーロード・スタジオで録音され、アルバムの発売年は1987年となる。作曲家の生きた時代そのものの記録ではなく、他の演奏者による同曲盤とも別である。似た題名の商品が並ぶときは、表紙だけでなく演奏者と作品番号を確認すると、どの音を聴いているかが明確になる。

人数が変える会話

四台、二台、一台の独奏ヴァイオリンを持つ協奏曲が三曲ずつ組になり、その順序が四度繰り返される。だからといって音楽が単純に薄くなるわけではない。複数の奏者は短い句を受け渡し、一人の奏者は合奏に対して長い線を描ける。最初は全体の響きが戻る場所を探し、次にはその間で小さな編成が何を変えるかを追おう。すべての旋律を覚える必要はない。集団の発言と個人の発言の間で、耳の焦点を動かす方法だ。遅い楽章では、音の数より長い響きを一緒に保つ働きが見えやすくなる。 一曲ずつ聴いてから隣の協奏曲へ進めば、独奏の人数が変わる効果も比べやすい。通して聴く前に短い範囲で耳の足場を作れる。

作品の受容と録音の位置

バッハはこの曲集の一部を鍵盤楽器用に編曲した。これは十八世紀の受容を示す具体例であり、ピノック盤の発売時の評価とは別の歴史である。この録音は、2023年の米国CapRadioによるバッハとヴィヴァルディの関係を扱う番組でも使用された。後年にも比較鑑賞の資料として流通しているとわかるが、唯一の基準盤という証明にはならない。優劣を先に決めるより、旋律が別の楽器へ移ると何が残り何が変わるかを聴くほうが、具体的な比較につながる。

三十八トラックの意味

選んだ配信版は、十二の協奏曲を三十八トラックに分けている。複数の速度区分を一つに収めたトラックもあり、曲数や楽章数とそのまま同一視してはいけない。第四協奏曲のAdagioと最後のAllegroが一つになっているのが一例だ。フルート協奏曲を加えた別商品や大きな選集に置き換えず、作品3の順序を保つ。以下の二つの第一楽章は入口であり、そのあと各協奏曲の全体へ続けて聴きたい。