シューベルト：交響曲第9番《グレート》D944

シューベルトのハ長調交響曲D944は、静かな始まりから大きな構造を作る。冒頭のホルンの旋律は覚えやすく、第1楽章の最後では管弦楽全体の力を得て戻ってくる。その間を次の旋律を待つ時間と考えず、最初の考えがどう変わるかを辿ると、長さの意味も変わる。カール・ベームとベルリン・フィルによるこの録音では、全四楽章に約五十一分の広がりがある。

対象は1963年録音のD944。番号は目録によって第8番とも第9番ともなるが、ここでは第9番と表記する。作品は1825〜26年に書かれ、生前にもウィーンの楽友協会で試奏された記録がある。誰にも知られない楽譜が死後に初めて見つかった、という単純な物語には収まらない。シューマンが広く紹介する役割を果たし、1839年にメンデルスゾーンがライプツィヒで演奏した歴史と、それ以前の経緯を分けておきたい。

序奏の旋律が最後を結ぶ

第1楽章の遅い序奏は、速い本論に入れば忘れてよい前置きではない。それ自体に広がりがあり、最初の旋律は最後の大きな結びで戻る。開始時と終結時を結ぶ記憶が、楽章全体の形を感じさせる。音量が増すだけでなく、同じ考えをどの楽器が引き受けるかが変わるのだ。新しい主題が次々に現れることだけを出来事としなければ、戻ってくる旋律にも大きな意味が生まれる。

歩調の内側で変わる表情

第2楽章には歩くようなリズムと、長く歌う旋律が共存する。足取りが一定だからといって、感情も一方向へ進むわけではない。緊張が高まり、強い力が途切れる場面では、それまでの規則性が別の重さを持つ。ベルリン・フィルの作品解説が示す行進的な開始と歌の対比は、穏やかな休息という先入観を変えてくれる。拍動と旋律を別々にではなく、その関係として聴くと動きが見えやすい。

舞曲から終楽章へ

第3楽章はスケルツォと対照的なトリオを持ち、終楽章はリズムの推進力をさらに広げる。この提供版ではそれぞれ約十一分十六秒、十一分二十五秒。近い長さでも同じ形式ではなく、踊りの区分と連続する運動は違う時間感覚を作る。三本のトロンボーンも、最後の大音量だけに備える楽器ではなく、作品の響きに継続して関わる。弦の動きと金管の重なりを分けて捉えることが、大きな合奏の内部を聴く手がかりにもなる。ベームの演奏を他盤と比べる際も、ただ遅い、速いと分類するより、四楽章の比重をどのように感じるかが出発点になる。全体を一律の長大さで包まず、それぞれの動き方を分けると、一曲の中の多様さが残る。