モンテヴェルディ：聖母マリアの夕べの祈り

冒頭の大きな響きだけで、この音楽の姿を決めないでください。声が集まって何かを告げる場面と、一人の歌い手が語り掛けるような場面では、耳の置き場所も変わります。まず、その大きさの変化を聴いてみましょう。ガーディナー、モンテヴェルディ合唱団、イングリッシュ・バロック・ソロイスツによるこの演奏では、全体の設計を理解する前にも、一つの句の長さや言葉の始まりを追うことができます。

対象は一九八九年に録音され、一九九〇年にアルヒーフから発売された演奏です。同じ指揮者による別の録音と混同しないようにしましょう。日本盤の図書館書誌には、ヴェネツィアのサン・マルコとロンドンの教会という二つの録音場所が記載されています。したがって、全編を一つの場所で行われた一回の演奏の記録と考えるのは適切ではありません。作品が生まれた時代、実際の録音、後年の再発売を分けると、長い歴史の中で今聴いているものの位置が見えてきます。

声の数が変わるとき

合唱では、いくつもの声が同じ地点に向かう力を感じてください。独唱に移ったら、一つの句がどこまで続き、どこで少し留まるように聞こえるかを追います。ラテン語の意味や専門用語が分からなくても始められる聴き方です。小さな編成の曲を、次の大合唱までの休憩と考える必要はありません。一人の声が時間を扱う身振りそのものに、別の密度があります。まず二つの異なる大きさを覚えてから、長い流れに戻るとよいでしょう。

響きの中の言葉

教会の音楽だからといって、すべてを遠い響きとして受け取る必要はありません。言葉が発せられる瞬間と、その後に残る音を分けて聴いてみます。残響が広がりを作る一方、次の句の出発点は発音やリズムから分かります。録音場所が二つあることも思い出してください。耳に届く空間の効果を、そのまま特定の建築物の実際の姿として説明することはできません。どの場所かを当てるより、輪郭と余韻の関係に耳を向けましょう。

二つのマニフィカト

終わりには七声のMagnificat Iと六声のMagnificat IIが並びます。同じ演奏の繰り返しではなく、区別された二つの設定として聴いてください。一度に続けず、別の日にもう一方を聴くのもよい方法です。この録音は二〇二〇年にも再発売されました。その紹介に引用されるGramophoneの評は二〇〇五年のもので、初発売時の批評ではありません。後年の評価を当時の反応に置き換えず、今の耳で二つの結び方に出会う余地を残しておきたいところです。