The “Kansas City” Sessions

「I Want a Little Girl」では、ヤングのクラリネットが大きな音で前面を占めなくても合奏の形を変える。別の管楽器に沿う線、小さな休み、戻ってくるタイミングを追ってみよう。この選集の楽しみは有名な独奏者の出番を待つことだけにない。小編成の中で互いの場所を残し、その空間を別の音で生かすやり方自体が音楽になっている。

1938年と1944年の録音をまとめた選集で、ここで案内する二十二トラック版の編集著作権は1997年。1938年に同じ曲順のLPが発売されたという意味ではない。また、Kansas Cityという名称を録音地と同一視しないようにしたい。図書館の資料はニューヨークでの録音と説明している。Kansas City Fiveと二つの時期のSixが収められ、一度の公演を同じメンバーで通して聴く作品とは異なる。

独奏の間にもバンドは動く

管楽器が文を閉じたとき、伴奏が何をしているかに耳を向けよう。前へ流れる動きが残っているから、次の音は自然に入ってこられる。ヤングのクラリネットとテナーも、一つの音色としてまとめずに聴き分けたい。楽器が変われば他の奏者と混ざる位置も変わる。ソロの始まりだけでなく、そこから合奏へ戻る瞬間も発見の多い場所である。個人の発想が、バンドから切り離された展示ではないと分かる。音が少なくなる瞬間にも拍は消えず、次の一音を迎える準備が続いている。

同じ曲名が並ぶ意味

Take 1とTake 2は同一音源の重複ではなく、別々の演奏である。まず一方を通して聴き、次にもう一方の同じ箇所へ戻ってみよう。すべての音符を数えずとも、入り方や休む長さの違いは比較できる。誰かが待つ間に別の楽器が何を差し出すかも聴きどころだ。1944年のSixにはピアノが入り、編成そのものが変わる。単に古い録音の音質が違うと片づけず、音の役割が入れ替わった結果として受け止めたい。

名前より広い音楽の輪

最後の四曲は、ヤングが参加していない1938年のKansas City Fiveの録音である。配信のアーティスト欄に名前が併記されていても、すべての曲に彼の管楽器を探す必要はない。これは周囲の音楽家の仕事にも耳を開く構成だ。ホイットニー・バリエットは1962年の再発評でこの資料を高く評価したが、それは録音当時の反応とは別の時点に属する。短い録音を後の選集がどう聴き直させるかまで考えれば、曲名の反復も編成の変化も、この一枚の中身として楽しめる。