The Amazing Bud Powell, Vol. 1

ピアノが速く走っていても、すべての音が同じ力で流れるわけではない。短く折れる線と小さな隙間、そこへ入るドラムに耳を向けると、バド・パウエルの演奏は速さの競争より会話として近づいてくる。管楽器を含む小編成とピアノ中心の演奏が、その会話を違う形で見せる一枚だ。

中心にあるのは、1949年と1951年にニューヨークで行われた二回のブルーノート録音。前者にはファッツ・ナヴァロ、ソニー・ロリンズ、トミー・ポッター、ロイ・ヘインズが参加し、後のトリオにはカーリー・ラッセルとマックス・ローチが加わる。全曲が同じ編成ではなく、独奏も含む。サイトの1949–51という表記は録音時期であり、一つの固定した曲順を持つ新作の発売年ではない。

合奏から個人の線へ

「Bouncin’ With Bud」や「Dance of the Infidels」では、合奏で主題が現れる時と、ピアノが自分の道を広げる時を比べよう。同じ拍の上でも、楽器ごとに文章を区切る場所は違う。速い右手の音を数えるより、短い割り込みやリズムの支えも一緒に聴くと、動く方向が見えやすい。ビバップという言葉も難しい暗号にする必要はない。短い旋律を示し、そこから違う道筋へ展開する演奏として近づけばよい。

人数が減ると見えるもの

「Un Poco Loco」ではピアノとドラムの関係が別の重さを持つ。打楽器を単なる拍子の目印にせず、繰り返す鍵盤の動きと並べて聴いてみよう。一方、独奏の「Over the Rainbow」には、一緒に時間を刻む他の演奏者がいない。音をどれだけ置き、次の文へどう進むかが前に出る。速い曲は技巧、遅い曲は休憩と分けるより、それぞれが時間を扱う異なる方法だと考えると、盤の幅が広がる。音数が減ったところにも、次の一音を待たせる力がある。旋律を知っている曲なら、その予想と実際の間隔を比べるのも面白い。

同じ題名をもう一度

リンク先は別テイクを含む二十トラックのRVG再発盤。1949年の演奏群の後に1951年録音を置き、「Un Poco Loco」の三演奏で始まる別の版とは曲順が違う。同じ題名が再び出ても再生機の誤りではない。最初は別テイク表記のない演奏を選び、主題に親しんでから入口や結びを比べてもよい。すぐに優劣を決めるより、同じ材料から次の句へどう進むかを追いたい。即興が漠然とした自由ではなく、具体的な選択の連なりとして感じられる。曲名を覚えることと、一つの演奏を知ることの違いも見えてくる。