Hold On, I'm Comin'

歌の中心にいるのは一人ではなく、相手の声を受ける二人の関係だ。『Hold On, I’m Comin’』では、短い管楽器の句が作った勢いを、サムとデイヴが違う語り口で渡していく。一緒に押し出す場所と、一人が次の声を待つ場所を聴き分けてみよう。音量を上げるだけでは得られない弾みが、その交代の中にある。

サム・ムーアとデイヴ・プレイターは、1966年にStaxからこのデビュー盤を発表した。Atlanticのジェリー・ウェクスラーが二人をメンフィスのスタジオへ送り、アイザック・ヘイズとデイヴィッド・ポーターの作曲チーム、ブッカーT＆ザ・MGズの伴奏が重要な土台となった。二人のゴスペル経験は、呼びかけに答える歌い方へ続いている。リンク先の十二曲版にある2004年Atlanticの音源表記は、元の発売年とは区別する。

一つの声を選ぶ

タイトル曲で最初は一人だけを追い、次にはその間へ入るもう一人を待ってみよう。同じ句を一緒に押す瞬間と、順番を分ける瞬間では違う圧力が生まれる。バンドも歌の後ろで止まっているわけではなく、短い応答と続く拍で次の入口を用意する。ゴスペルの影響を確認するだけでなく、それが歌の時間の中でどう働くかに耳を向けたい。教会音楽の背景を詳しく知らなくても、二人の会話を追うことはできる。声の大きさだけでなく、受け渡す位置にも楽しみがある。

有名曲の間を歩く

冒頭の印象を少し離れ、「If You Got the Loving」から「I Take What I Want」へ進もう。「Ease Me」「Don't Make It So Hard On Me」では、声が句を閉じる方法も比べられる。後半の「It's a Wonder」「Just Me」まで聴けば、一曲目の勢いだけで全体を説明しにくくなる。すべてを一つの恋愛物語につなぐ必要はない。曲が変わるたび、求める声、頼る声、答える声の調子を一つ選んでみたい。短い曲同士にも、それぞれの間合いがある。

終わり近くで戻る確信

「You Don't Know Like I Know」は十一曲目にあり、冒頭で出会った応答の楽しさを再び意識させる。そのあと「Blame Me (Don't Blame My Heart)」まで聴いて、十二曲の終わりへ着く。有名な二曲だけを続けて聴く場合と、間の曲を経て戻る場合を比べよう。長い独奏や複雑な展開がなくても、発音や応答の時点が耳をつかむ。今も二人が互いの力を変える瞬間は明瞭だ。歌を個人の声としてだけでなく、関係が動く音として聴けるところに、この盤を通して聴く理由がある。