Gilberto Gil (1968)

短いFrevo Rasgadoで始まり、一つの悲劇を描くDomingo no Parqueで閉じる。ジルベルト・ジルの1968年作では、軽やかな旋律が必ずしも明るい気分だけを運ぶわけではない。歌を追っているうちに、その周囲の編曲が風景の大きさを変えてしまう。その落差が耳を引き寄せる。

本人の名前を掲げた1969年作や1971年作とは別のアルバムである。制作はマノエル・バレンバイン、原盤の編曲はホジェリオ・ドゥプラ。オス・ムタンチスも複数の曲に参加した。この顔触れを、全曲に同じ音色を与える固定バンドと考えるより、歌ごとに形を変える協働として捉えると、曲順の面白さが見えやすい。

一曲の大きさが変わる

冒頭は約1分54秒。一方、原盤A面を締めるPega a Voga, Cabeludoは約4分44秒まで広がる。その間にCoragem Pra Suportar、Domingou、Marginália IIが並ぶ。短い曲が続いても小品集のように感じられないのは、次の場面に与える時間が一定ではないからだ。ある曲が簡潔に通り過ぎたあと、別の曲が長く居場所を確保する。速さだけでは説明できない伸縮が、片面の中に組み込まれている。 曲の長短を並べて見るだけでも、歌い手の表情を変える配置が分かる。

協働の形を聴く

オス・ムタンチスの参加はDomingou、Procissão、Domingo no Parqueなどに記録されている。役割の異なる歌に同じ名前が現れる一方、全曲の奏者を同じ顔触れと断定する資料はない。中心にあるジルの声を目印に、周囲の楽器がどんな舞台を準備しているかに注意するとよい。編曲は旋律を飾るだけでなく、次の言葉が来る前に場面の温度を変える働きを持つ。一枚を通して聴けば、参加者の一覧だけでは見えない曲ごとの距離も浮かび上がる。

最後の場面を残す

B面ではEle Falava Nisso Todo Dia、Procissãoのあと、Luzia Luluzaが再び長い時間を取る。Pé da Roseiraを挟んで、原盤最後のDomingo no Parqueへ進む。ジルはその出発点としてカポエイラの歌とビリンバウのリズムを回想した。土地の音楽的記憶が、緊密な物語を作る材料になったのである。終曲を経ると、ここまでの華やかな響きにも別の感情が重なる。現行版の追加四曲へ進む前に一度区切ると、原盤の終わり方が明確になる。あとから増えた曲を楽しむことと、最初の十曲が作る輪郭を確かめることは両立する。