Caetano Veloso

この一枚の面白さは、大きな身振りの曲だけにない。五分を超えるClariceのあとに、一分半にも満たないSuperbacanaが待っている。カエターノ・ヴェローゾの声を囲む場面は、曲の長さも編曲の厚みも変えながら、落ち着く場所を一つに決めずに進む。

対象はTropicáliaで始まりElesで終わる、1968年の十二曲のアルバム。同名の作品が複数あるため年の区別が大切だ。ガル・コスタとのDomingoを経た歌手が、ここでは管弦楽の広がりや簡潔なポップの形を並べている。冒頭の強い印象を保ったまま全曲を押し切るのではなく、曲ごとに違う大きさの器を用意する。その切り替えが一枚の魅力になっている。

編曲の顔ぶれ

2020年のインタビューでヴェローゾは、このアルバムを制作していた時期の編曲家としてジュリオ・メダーリャとダミアーノ・コッツェラを挙げている。運動の名前だけで関係する音楽家を一括りにするより、この組み合わせに注目したい。歌を豊かに包む響きと、短い旋律を軽く送り出す形が同居する。編曲を単なる飾りとして聞くのではなく、歌い手の立つ舞台そのものが替わると考えると、曲間の対照が身近になる。

長さを揃えない曲順

二曲目のClariceには約五分三十二秒が与えられ、その後は短い曲が多く続く。Superbacanaは約一分二十九秒という小さな枠に収まるが、その短さだけが一枚の尺度ではない。Paisagem Útil、Claraを通ってSoy Loco Por Ti Americaへ進み、Ave-Mariaのあとには約四分四十二秒のElesが置かれる。最後に再び広い時間を確保することで、中盤の素早い場面転換にも落ち着き先が生まれる。曲を選び出すだけでなく、この伸縮を追う楽しみがある。 次の曲へ移る瞬間にも、その大小の差は現れる。

離れた場所にある共作

No Dia Que Eu Vim-Me EmboraとElesはジルベルト・ジルとの共作で、アルバムの前方と最後に離れて配置されている。共同作業の曲を一か所にまとめず、異なる景色のなかに置く構成だ。初めは鮮やかな対照に耳を奪われても、次には旋律の親しみやすさがどの場面にも残ることに気づけるだろう。短い歌を小さな付録にせず、長い歌だけを中心にもしない。声の親密さと舞台の大きさが別々に動くところに、この作品を通して聴く面白さがある。歌の形を捨て去るのでなく、そこへ入れられる景色を増やしていくアルバムとして接してみたい。