Caetano Veloso

카에타누 벨로주의 1968년 음반은 장엄한 선언 하나로 이어지지 않는다. Tropicália의 번잡한 무대 다음에 긴 Clarice가 들어오고, Alegria, Alegria의 가벼운 전진 뒤에는 짧은 노래들이 나타난다. 목소리를 둘러싼 장면이 빠르게 바뀌는 것이 이 음반의 생기다.

이름만 적힌 표지 때문에 같은 제목의 다른 연도 음반과 혼동하기 쉽지만, 여기서 다루는 작품은 Tropicália로 시작해 Eles로 끝나는 열두 곡이다. 갈 코스타와 함께한 Domingo가 앞서 있었고, 이 음반은 솔로 작업의 새로운 출발점이다. 한 가지 리듬을 끊임없이 밀어붙이는 대신 관현악의 몸집, 팝송의 간결함, 이야기를 붙잡는 긴 호흡을 한 장 안에 배치한다.

편곡을 둘러싼 협업

벨로주는 2020년 인터뷰에서 이 음반 작업의 편곡자로 줄리우 메달리아와 다미아누 코젤라를 떠올렸다. 그러므로 트로피칼리아라는 이름 아래 모든 편곡을 같은 인물에게 돌리기보다 각 음반의 협업을 구분할 필요가 있다. 노래의 선율을 두껍게 받치는 편성과 짧은 구절을 선명하게 내보내는 노래가 공존한다. 풍성한 장식은 가사를 가리는 벽이라기보다 다음 장면의 분위기를 미리 바꾸는 장치로 들을 수 있다.

길이와 순서가 만드는 굴곡

두 번째 Clarice는 약 5분 32초로 충분히 머물지만, 중간의 Superbacana는 약 1분 29초 만에 지나간다. 짧은 곡이 많다고 음반 전체가 작은 소품집처럼 느껴지지는 않는다. Paisagem Útil과 Clara를 거쳐 Soy Loco Por Ti America로 넘어가면 제목과 언어부터 시야가 달라지고, Ave-Maria 뒤의 Eles는 약 4분 42초를 확보한다. 맨 끝에서 다시 긴 시간을 열어 두는 순서 덕분에 중간의 빠른 교체도 하나의 큰 흐름을 만든다.

공동 작업이 남긴 접점

No Dia Que Eu Vim-Me Embora와 마지막 Eles는 지우베르투 지우와 함께 쓴 노래다. 두 곡이 멀리 떨어져 놓여 있다는 점은 협업을 하나의 손님 코너로 묶지 않는 이 음반의 성격과 어울린다. 처음에는 대조가 강한 곡들에 귀가 가더라도, 다시 들을 때는 다정하게 이어지는 선율과 연극적으로 바뀌는 배경이 어떻게 같은 가수의 말투를 살리는지 따라가 보자. 익숙한 노래 형식을 버리지 않으면서 그 형식이 담을 수 있는 장면을 늘려 가는 작업이다.