Body and Soul

콜먼 호킨스의 테너 색소폰은 낮은 음에서도 윤곽이 두껍고, 긴 문장을 밀어 올릴 때에는 한 호흡 안에 여러 방향을 담는다. 1939년의 「Body and Soul」에서는 익숙한 발라드가 그 소리를 담는 틀이 된다. 선율을 끝까지 따라 부르려 하기보다, 색소폰이 어디에서 쉬고 다시 출발하는지 들어 보자.

여기서 1939년은 열아홉 곡짜리 앨범의 발매년이 아니다. 당시 블루버드 B-10523으로 나온 「Body and Soul」과 「Fine Dinner」의 녹음을 가리킨다. 연결한 음원은 RCA가 1996년에 낸 선집으로, 1939~40년과 1946~47년, 1956년의 연주를 함께 싣는다. 하나의 녹음실에서 이어진 공연처럼 듣기보다, 호킨스가 서로 다른 편성과 만나는 기록으로 접근하는 편이 정확하다.

노래 한 바퀴를 자신의 문장으로

1939년 10월 11일 뉴욕에서 녹음한 타이틀곡은 진 로저스의 피아노 도입 뒤에 색소폰이 중심을 잡는다. 호킨스는 노래의 유명한 선율을 계속 제시하는 대신, 그 아래에서 되돌아오는 화음의 흐름에 새 선율을 얹는다. 같은 곡의 형식을 두 번 도는 동안 음의 밀도와 문장 길이가 달라진다. 즉흥이라는 말이 막연하다면, 출발점은 비슷하지만 돌아오는 길이 다른 두 바퀴라고 생각해도 좋다. 이것을 재즈 최초의 즉흥이라고 부를 필요는 없다.

원반의 두 면과 선집의 여러 시기

선집에서는 「Fine Dinner」가 2번, 1939년 「Body and Soul」이 4번에 놓인다. 느린 곡 하나만으로 호킨스를 기억하던 귀에는 앞쪽의 빠른 합주가 좋은 대비가 된다. 뒤로 갈수록 반주 규모와 녹음 질감도 바뀌므로, 전곡을 1939년 악단의 연주로 묶어 생각하지 말자. 특히 17번의 동명 곡은 빌리 바이어스 악단과 함께한 1956년 재녹음이다. 약 3분의 4번과 약 4분 53초의 17번은 제목이 같아도 다른 기록이다.

당대의 환영과 뒤늦은 보존

1940년 1월 1일자 DownBeat는 원반을 평하면서 두 코러스에 걸친 독주와 음색, 아이디어를 높이 평가했다. 한편 2004년 미국 국립녹음등재목록에 오른 것은 1939년 녹음으로, 이 선집 전체가 같은 해 인정받았다는 뜻은 아니다. 지금 들을 이유도 명예 목록만으로 설명되지 않는다. 반주의 일정한 흐름과 독주의 자유로운 문장이 함께 유지되는 짧은 시간을 직접 따라갈 수 있다. 원곡을 잘 몰라도 먼저 숨과 쉼을 듣고, 다음에는 피아노와 베이스가 그 문장을 어떻게 받치는지 확인하면 된다.