Lawrence of Arabia

砂漠を思わせる長い旋律だけを待っていると、この音楽の表情を半分ほど聞き逃してしまう。弦の広がりに並んで、打楽器の硬い響きや短く落ち着かない動きがある。同じ空間が魅惑的にも危うくも聞こえるのは、その対比が働くからだ。有名な主題の間にある音にも注意を向けたい。

デヴィッド・リーンの1962年の映画『アラビアのロレンス』に結びつく、モーリス・ジャールのオリジナル・サウンドトラック。Science Museum所蔵のColpix/Pye盤の記録には、作曲・指揮がジャール、演奏がロンドン・フィルハーモニー管弦楽団とあり、その英国盤の発行年は1963年となっている。映画の年と地域ごとのレコード発売年、配信版の日付は区別したい。ここでは原盤の十二トラック構成を入口にする。長い映画の全音楽を収めた完全版ではなく、場面のための音楽をアルバムとして選び取ったプログラムだ。

風景と行動の間

「Overture」と「Main Title」は、異なる長さで同じ世界への入口を作る。「Miracle」「Nefud Mirage」へ進むと音の密度が変わり、「Rescue of Gasim and Bringing Gasim into Camp」では二つの名を持つ場面が一つのトラックに続く。場面をすべて暗記するより、旋律が遠くまで伸びる箇所と、リズムが次の瞬間を急がせる箇所を分けて聴こう。ケネス・アルフォード作曲の「The Voice of the Guns」の行進曲的な規則性も含め、壮大さだけではない動きが見つかる。

受賞と後年の選定

1963年のアカデミー賞では、実質的にオリジナルの音楽スコアを対象とした部門で受賞した。公開時期の制度的評価を示す事実であり、全観客の反応を代表するわけではない。後年のAFIの映画音楽選定では第三位となった。二つの時点を区別したうえで、順位からいったん耳を離してみたい。主題が戻るときに周りの楽器の重さが変わるのか、短い打撃が広い空間の印象をどう変えるのか。その実際の働きが聴きどころになる。

曲数と演奏を確かめる

案内する2013年の配信版は原盤と同じ十二トラックの順序。一続きのガシム関連曲を分けた十三トラック版や、後の再録音とは区別する。Tadlowも2010年に全曲の新録音を予告しており、曲数の多さだけでは元の演奏かどうかはわからない。また、ここで聞こえる砂漠は映画が作り上げた視点である。地域全体の実際の音楽文化を代表する資料と考えるより、映像のために旋律と管弦楽の色を組み合わせた表現として聴きたい。