Extension of a Man

『Extension of a Man』은 노래 한 곡으로 가수의 얼굴을 먼저 보여 주지 않는다. 관현악의 큰 입구를 지나 두 번째 곡에서 익숙한 목소리를 만나게 한다. 그 출발부터 듣는 대상은 뛰어난 가창을 넘어, 여러 악기의 자리를 설계하는 음악가로 넓어진다.

다니 해서웨이는 이 음반에서 노래하고 건반을 연주하며 여러 곡의 편곡을 맡는다. 아리프 마딘이 제작을 이끌었지만, 모든 곡을 같은 인원과 같은 소리로 통일하지는 않았다. 현악과 관악, 합창이 모인 첫 곡과 리듬 악기 중심의 「Valdez in the Country」 사이에는 뚜렷한 규모 차이가 있다. 그 차이를 곡의 우열로 바꾸기보다 각각 무엇을 앞에 내세우는지 살피면 음반 제목의 확장이 구체적으로 들린다.

목소리보다 먼저 열리는 문

첫 곡 「I Love the Lord, He Heard My Cry」는 두 부분을 하나의 트랙으로 묶는다. 이어 「Someday We’ll All Be Free」가 노래의 선율로 중심을 옮긴다. 커다란 편성 뒤에 목소리가 나타나는 순서 덕분에 가창은 음반의 유일한 출발점이 아니라, 이미 펼쳐진 음악 안에 들어오는 또 하나의 힘이 된다. 마딘은 후일 인터뷰에서 해서웨이의 펑크 감각과 교향적인 글쓰기 능력을 함께 떠올렸다. 여기서는 그 회상을 성격의 수식보다 실제 곡들의 대비를 이해하는 배경으로 삼을 수 있다.

다른 크기의 건반

「Flying Easy」 다음의 「Valdez in the Country」는 건반과 리듬의 움직임을 전면에 둔다. 뒤이어 알 쿠퍼가 쓴 「I Love You More Than You’ll Ever Know」에서는 긴 노래와 테너 색소폰이 다른 무게를 만든다. 따라서 첫 다섯 곡은 관현악에서 작은 밴드로 단순히 축소되는 과정이 아니다. 편성의 밀도와 목소리의 비중이 여러 번 달라지며, 건반도 곡에 따라 노래를 받치는 역할과 앞에서 흐름을 이끄는 역할을 오간다.

마지막 노래의 자리

후반에는 「Come Little Children」의 움직임, 「Love, Love, Love」의 보컬과 백킹 보컬, 「The Slums」의 관악이 차례로 다른 표면을 만든다. 짧은 「Magdalena」를 지나 원작은 「I Know It’s You」로 끝난다. 레온 웨어의 노래를 고른 이 결말까지 들어야 자작곡과 다른 작가의 곡을 편곡으로 묶는 방식이 드러난다. 현재 판에 이어 붙은 「Lord Help Me」는 보너스이므로 원작의 마지막 장면과 구분해야 한다. 가수의 생애를 예고하는 문장으로 작품을 좁히기보다, 서로 다른 곡을 자신의 음악으로 만드는 선택을 듣는 편이 이 음반의 활력을 더 잘 보여 준다.