Dimanche à Bamako

《Dimanche à Bamako》는 두 개의 짧은 「M’bifé」로 시작해 긴 「M’bifé blues」로 돌아온다. 그 사이에는 결혼식, 교통, 평화와 정치가 등장한다. 아마두와 마리암의 노래에 마누 차오가 제작과 연주로 참여하면서, 개인의 사랑과 도시의 생활이 한 프로그램에 놓인다.

마누 차오의 이름이 눈에 띄지만, 두 사람은 그를 만나기 전부터 오랫동안 활동한 음악가다. 이 음반을 새로운 가수의 발견담으로만 설명하면 이미 갖추고 있던 노래와 기타의 중심이 흐려진다. 마리암의 노래로 여는 「M’bifé」에 이어 두 번째 곡은 발라폰을 내세우며, 마지막에는 같은 이름의 블루스가 나온다. 열다섯 곡 전체를 둘러싼 이 세 위치가 단순한 히트곡 모음과 다른 형태를 만든다. 익숙한 「Sénégal Fast Food」와 「Beaux dimanches」도 그 틀 안의 서로 다른 장면이다.

같은 이름으로 여는 두 입구

첫 곡은 약 2분 11초, 바로 다음 「M’bifé balafon」은 약 1분 59초다. 동일한 제목에 악기 이름을 붙인 두 번째 트랙은 도입을 반복하면서도 다른 음색을 앞세운다. 마지막의 「M’bifé blues」는 약 5분 21초로 훨씬 길다. 처음의 짧은 두 곡과 끝의 긴 곡을 연결해 보면, 음반을 다 듣고 다시 시작으로 돌아갈 이유가 생긴다. 표면의 분위기만 이어지는 것이 아니라 곡명과 편성이 멀리 떨어진 지점 사이에 관계를 만든다.

일요일의 축제 옆에 놓인 이야기

「Beaux dimanches」는 바마코의 일요일 결혼식을 노래한다. 그러나 음반 전체가 휴일의 즐거움만 묘사하지는 않는다. 앞쪽의 「La réalité」와 뒤쪽의 「La paix」, 「Politic amagni」는 다른 사회적 관심을 드러낸다. 특히 축제를 노래한 아홉 번째 곡 바로 뒤에 평화라는 제목의 곡이 놓인 배치는 눈여겨볼 만하다. 춤추기 좋은 선율과 사회적인 시선이 서로 다른 음반으로 분리되지 않는다. 도시에서 살아가는 사람들의 사적 관계와 공동의 문제가 같은 흐름 속에 들어간다.

한 명의 제작자, 여러 참여 방식

마누 차오는 제작에 더해 「Sénégal Fast Food」 등에서 노래에도 참여한다. 그렇다고 모든 곡의 작곡과 목소리를 그에게 돌릴 수는 없다. 「Beaux dimanches」는 아마두 바가요코의 작품이며, 두 사람의 보컬과 기타 중심의 음악이 협업의 기반이다. 일상의 대화와 주변 소리를 활용한 제작은 노래 사이에 생활의 감각을 더한다. 이 음반을 한 번의 현장 실황처럼 생각하기보다 여러 연주와 소리를 배치한 작품으로 들으면, 부부의 음악과 제작자의 기여를 함께 이해하기 쉽다.