レイン・イン・ブラッド

『Reign in Blood』を速いの一語でまとめると、短い時間に何が変わるかを聴く機会を失う。曲が終わり次の題名が現れる速さと、演奏の速さは同じではない。長く展開するメタルを期待すると、圧縮された単位は違う集中を求める。各曲が大きく育つのを待つより、材料が現れ、退き、次へ移る形を考えたい。短いから軽い、簡単というわけでもない。小さな範囲に多くの決定を入れる方法として聴ける。

1986年のスタジオ作品で、リック・ルービンが制作に関わった。トム・アラヤ、ジェフ・ハンネマン、ケリー・キング、デイヴ・ロンバードのバンドが元の十曲を約二十九分に置く。拡張版の追加曲は含めない。後の『Still Reigning』は同じ順序を舞台で再現しても別の録音だ。題名と曲順が同じだけでスタジオとライヴを同一にはできない。ここでは1986年本編の配信版を選び、原盤と同じマスターとは主張しない。

短く終えるという選択

三曲目「Necrophobic」は選択版で約一分四十秒。遠くで戻るリフレインを待つ習慣が、その範囲に合うとは限らない。一つの考えを長く説明するより次へ渡す決定に注目しよう。短い展開を未完成と同じ意味にする必要はない。何を残し、どこで終えるかも作曲の選択だ。十曲を一つの速さに潰さなければ、各単位の閉じ方と隣の曲の入口を分けて受け取れる。三曲目をもう一度単独で聴いた後、二曲目から四曲目まで連続させると、同じ短さが途中の位置を持つことも分かる。長い曲に慣れた耳を、そのまま唯一の基準にしなくてよい。

強い音の中の別の仕事

楽器が同時に強く聴こえても全て同じ仕事ではない。ギターの反復形とドラムが方向を変える瞬間を別の要素として考えたい。合わさる圧力が大きいから、個々の役割を分けにくいこともある。最初から全音を分析せず、一つの変化が別の変化を導くかだけを気にしてもよい。音が多い感覚と、関係が全く区別できないという判断は違う。慣れない強度の先へ進むための、小さな比較になる。

最後の二曲の比率

「Postmortem」から「Raining Blood」へ進む。最後は中央の短い曲より広い範囲を持つので、それまでの圧縮が重なった後では長さの感じ方も変わる。独立して聴く時と九曲を経た時で、同じ時間が別の位置を占めるのだ。最後の印象は題名だけでなく、それまでの単位の比率にも関わる。終曲だけを再び聴き、次に九曲目から続ければ、独立した場面としての曲と一枚を閉じる曲の違いを比べられる。終わる場所まで含めて短い全体を聴きたい。